entrevista

Entrevista en Radio Uruguay: derecho de autor y licencias libres en la música

Equipo de CC Uruguay, noviembre 17th, 2014

Salvador García, integrante del equipo de Creative Commons Uruguay y del sello discográfico copyleft Vía Láctea Ediciones, fue entrevistado el 11 de noviembre de 2014 en el programa Efecto Mariposa, de Radio Uruguay. Salvador habla sobre el Festival de Música Libre que está teniendo lugar en el Centro Cultural de España durante todo el mes de noviembre. También explica cómo funcionan las licencias libres y los modelos sostenibles de producción musical, en los cuales los autores y sellos musicales deciden no poner restricciones a los usuarios, permitiendo la copia y la reutilización de la música. Se produce un círculo virtuoso donde la comunidad puede acceder libremente a la música mientras que las bandas ganan difusión, amplían el público en sus toques y llegan a nuevas comunidades.

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Entrevista en UNI Radio: las transformaciones en la creación y distribución del conocimiento

Equipo de CC Uruguay, noviembre 14th, 2014

El 30 de octubre tuvo lugar una entrevista a Hekatherina Delgado y Rodrigo Barbano en el programa “Con la cabeza en los pies” de UNI Radio.

Hekatherina Delgado es escritora y politóloga, y editó en 2013 el libro de poesía “Susana y la distancia” con una licencia Creative Commons BY-NC-SA. Hekatherina contó en la entrevista algunos problemas del mercado editorial uruguayo, en particular en lo que se refiere a la publicación de poesía. “Susana y la distancia” fue publicado en Argentina por Ediciones La Parte Maldita, una editorial que edita todos sus libros con licencias Creative Commons. Aunque existen algunas iniciativas de autoedición de textos, lamentablemente en Uruguay no contamos aún con editoriales que utilicen el mismo sistema de licenciamiento y distribución en Internet. El escritor uruguayo Germán Machado, quien publicó un libro de poesía ilustrada con licencia Creative Commons, también lo hizo en Argentina.

Rodrigo Barbano, integrante del equipo de Creative Commons y de Wikimedia Uruguay, habló sobre los cambios en las dinámicas de creación y distribución del conocimiento, desde el modelo vertical que proponían las grandes enciclopedias del siglo XX como Encarta y Británica, que eran creadas por un grupo editor reducido y presentadas como “El conocimiento”, hasta los modelos horizontales actuales como Wikipedia, de creación y revisión comunitaria, en constante crecimiento y corrección, que se publican con licencias libres que permiten la libre distribución y la utilización de sus contenidos para cualquier propósito.

Asimismo se refirió a la propagación actual del uso de licencias en Uruguay, tanto en el Estado, en distintos estratos de la educación pública, y en diversos espacios autorales como el literario, el musical, artes plásticas y fotografía, entre otros.

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Entrevista a Germán Bernárdez: Tate Quieto! y la murga copyleft

Equipo de CC Uruguay, mayo 15th, 2014

Fotograma del nuevo espectáculo de Tate Quieto! Licencia: cc by

Fotograma del nuevo espectáculo de Tate Quieto! Licencia: cc by

Hace algunas semanas nos llegó la noticia de que la murga Tate Quieto! publicó su nuevo espectáculo, Autosustentables, con una licencia libre de Creative Commons. Se trata, hasta donde sabemos, de la primera murga uruguaya que da el paso hacia compartir sus obras libremente. Decidimos entonces conversar con Germán Bernárdez, miembro de Tate Quieto!, sobre este tema.

¿Por qué en Tate Quieto! decidieron usar una licencia Creative Commons para su espectáculo más reciente, Autosustentables?

En Tate Quieto! decidimos usar una licencia Creative Commons porque queremos llegar al mayor número de gente posible, por lo que liberar nuestro material con licencias libres nos pareció lo más adecuado para compartir nuestro espectáculo 2013 en todas las redes sociales y espacios a los que podamos acceder.

En el equipo de Creative Commons Uruguay es la primera noticia que nos llega acerca de una murga uruguaya que usa licencias libres para sus espectáculos. ¿Qué posibilidades ves de que la práctica se extienda en el mundo de la murga?

Tenemos la esperanza y la convicción de lograr generar un efecto dominó y concientizar a otras murgas de que hagan lo mismo, seguramente resultará difícil el camino pero estamos dispuestos a transitarlo. Sería de extrema utilidad contar con gente que pueda venir a los ensayos de las murgas a dar una pequeña charla sobre licencias libres y sobre las virtudes y beneficios de adoptarlas.

El carnaval uruguayo desde siempre usó muchísimo el remix y la parodia, que hoy son tan comunes en la cultura digital. ¿Qué puntos de contacto y qué diferencias ves entre estas dos culturas?

Sin dudas que el remix es un punto absolutamente vital de contacto entre la cultura digital y principalmente la murga, porque no en todas las categorías del carnaval se da la reutilización musical (los espectáculos de las comparsas de negros y lubolos, por ejemplo, utilizan 100% música inédita y original). La murga desde sus inicios (así como la chirigota, madre de la murga uruguaya) ha utilizado el remix como herramienta básica. Sin remix y sin parodia la murga no sería lo mismo, es la forma por excelencia de crear un espectáculo, ya que una de las vías más rápidas de llegar al público y al barrio es usar melodías que ya conozcan, o bien para que les quede en la mente y las puedan cantar fácilmente, o bien para que hagan asociaciones libres entre el contenido de la letra de la canción original y lo que estamos pretendiendo transmitir con la murga.

Siguiendo con el tema del remix y la parodia, ¿han tenido alguna vez dudas o dificultades para publicar sus obras por utilizar materiales ajenos? ¿Cómo creés que juega el copyright en la creatividad de las murgas?

Personalmente nunca tuve problemas como letrista o como productor de los espectáculos de Tate Quieto!, aunque normalmente al alquilar una sala donde presentar alguno de nuestros espectáculos hemos sido obligados a pagar el impuesto de AGADU*. Hablando en general, solo conozco el caso de la murga Contrafarsa, que en una de sus retiradas no pudo cantar la letra que habían escrito sobre una melodía de The Beatles por temas de derechos de autor, y como resultado en el disco las voces fueron reemplazadas por violines (Contrafarsa – Retirada 2002 desde 0:50 hasta 2:30 y desde 3:36 hasta 4:25, una verdadera atrocidad que si bien suena lindo porque El Club de Tobi se sumó para la grabación oficial del disco, la letra que había sido cantada en el concurso oficial –donde no hay ningún problema con los derechos de autor normalmente– no se escuchó).

*Germán se refiere a las tarifas que cobra AGADU a salas de conciertos y bares, las cuales terminan pagando, la mayoría de las veces, los propios artistas.

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